Bilderrahmen umschließen die dargestellte Komposition und schützen das Kunstwerk. Sie nehmen jedoch auch Einfluss auf die Erscheinung eines Werkes. Bild und Rahmen gehören zusammen – darin waren sich die BRÜCKE-Künstler einig. Wie die anderen Mitglieder der Künstlergruppe setzte sich auch Kirchner intensiv mit der Rahmung seiner Gemälde auseinander: Er fertigte sie eigenhändig an oder sprach Empfehlungen aus, in welchen Rahmungen seine Arbeiten am besten zur Geltung kämen. Flache Profile, einfache Leisten und ungeschliffene Oberflächen unterstützen die Bildsprache der frühen BRÜCKE-Kunst. Die programmatische Schlichtheit stand in heftigem Gegensatz zu den um die Jahrhundertwende üblichen reich verzierten Neo-Barockrahmen.

Die Badenden im Raum sind noch immer in ihrem erhaltenen Originalrahmen eingefasst. „Ungerahmte Bilder gebe ich niemals auf Ausstellungen, das geht bei meinen Arbeiten nicht“, betonte Kirchner 1937. Der für ihn typische grünlich-goldene Holzrahmen der Badenden fügt sich mit der Atelierszene zu einer stimmigen Einheit von Bild und Rahmen.